《繁花》原著中三个男人为欲望而战，是如何变成剧中为金钱而战的 ...

小说里的男女不可谓不少，但是，他们给人的面目太过含糊。


很难相信，这本小说能让普通读者读得下去。


我在第一遍读的时候，读到还剩最后两章的时候，终于读不去下了。里面的人物，几乎没有一个能记住的。最让人头大的地方，就是到了即将结束的时候，又来了一个饭局，前面已经搞得人头大的搞不明白的老总”及“小姐”又集中出现了。


当他们与她们的模糊的身影，分别出现在一个小范围的聚餐桌上的时候，尚还能辨出一二，但是当他们与她们集中到一个庞大的至少在三桌的饭局上实现胜利大会师的时候，注定要让人“乱花迷眼”，彻底地昏了头脑。


不忍卒读的原因，是作者对人物的放任自流，随意放置，无数的面目不清的男女一旦汇聚在一起，必定是泛滥成灾。就像你一年参加N次会餐聚会，扑面而来的人流、错综复杂的人际关系，你能记得每一次的出席人员与谈话细节么？


几个月后，我再次拿起了小说，硬着头皮把它读完了。


就我这般能够把《你在高原》十卷本通读一遍的意志坚强的阅读者，在遭遇到《繁花》时仍然能够感受到一种痛不欲生的阅读感受，可以想象，一个普通的读书人，有没有那种毅力、那种精力把时间花在这个徒有其表的花架子上？


上面我们多次说过，小说里的最关键的问题，是它的人物关系的极度模糊，极度没有差距。


小说里的核心男人，比较明晰的有三个，分别是沪生，阿宝与小毛。


这三个男人是小说里唯一被写到具有童年经历的。另一个在小说里的重要男人，是经历了复杂情变的陶陶。但陶陶，在小说里的童年部分，没有任何涉足，可能他的年龄比较轻，不可能加入到沪生、阿宝、小毛这三驾马车建构而成的“老男人”体系里。


沪生的父母原是空军干部，文革期间，父母到北京去政治投机，应该是踏上了林彪的所谓贼船，林彪倒台了，其父母受到了牵连，也影响到了沪生的生活。沪生的家庭，在小说里对应着干部家庭。


阿宝的父亲，背叛了他的资本家的家庭，投身于革命，在日占时期及汪伪时期，即从事地下工作，但是在解放后，却蒙受冤屈，一直郁郁不得志。


小毛家庭，基本就是上海的产业工人的普通家庭代表。


这三个家庭，哪一个是作者的原型代言人？


我们不妨来看看小说里的人物年龄。


小说里是没有时间概念的，只有一个大致的时间，但在第一章里，我们能够大致推导出三个主人公的年龄。


在第一章第二节里，写到沪生去国泰电影院买票，当时放的电影是新片《摩雅傣》。


查了一下资料，《摩雅傣》这部电影是1960年初春拍好的，公映时间，应该在1960年。


而在小说人物买票的这一年内，沪生正上三年级上学期。


这样推算就找到了立足点了。如果沪生是六岁上学，那么，三年级的时候，应该在九岁。就是说，1960年时，沪生在8——9岁之间。


往前推，沪生的出生时间应该在1951——1952年之间。


而作者金宇澄的出生年月恰恰是1952年。


因此，我们大致可以看到，沪生的出生年月与作者是高度吻合的。


在小说的这一章里，还写到了沪生与阿宝、蓓蒂的首次见面，说“当时阿宝六年级，蓓蒂读小学一年级。”


那么，我们可以继续推导出阿宝的出身年月大致在1949年，蓓蒂的出身时间应该在1955年左右。


但不能就此说，沪生就是作者的视角，而实际上，从小说里的人物经历来看，阿宝更是作者的代入角色。


阿宝的年龄似乎比作者的年龄偏大一点，但是，阿宝的家庭经历与金宇澄的完全一致。金宇澄的父亲也是因为参加了地下党，在解放后被逮捕，之后一直郁郁不得志。


小说的原名也叫《上海阿宝》。可以看出，阿宝这一个角色，是移用了金宇澄的个人体验。这使得小说还是带着勿庸置疑的自传的成份在内。


小说里写到的九十年代部分，究竟哪一年，也没有具体的明确。在小说第四章第一节里提到，沪生的妻子1989年公派出国，五年没有回来，那么，当时的年代应该在1994年。在小说的结尾中，提到黄安的歌曲《新鸳鸯蝴蝶派》正风行，这首歌曲流行的年代应该在1993年，这样，可以看出，小说的结束年代大致在九十年代中期还是比较明确的。


在这个年代里，沪生应该42岁，阿宝45岁，小毛与沪生年龄相仿，也在42岁左右。


这三个男人，奇怪的是，在小说里全部没有孩子，沪生有老婆，但人在国外，婚姻名存实亡，阿宝没有结婚，小毛结婚后妻子因为生产而死。


所以这三个男人，都是货真价实的老光棍。


正是因为作者对这三个人的这种严重不符合中国人强大的生育趣味与世俗幸福的设定，让这三位上海的“三剑客”，在九十年代的上海滩上得以脱离掉源自于家庭约束与家长身份升迁之后所带来的道德内化而产生的精神支撑，转而踏入花天酒地、胡天胡地的虚空里如鱼得水，乐而忘返。


这种大背景下的小说里的三个男人，主要的任务，就是出没在女人堆里，与女人逢场作戏，倚红偎翠，插科打诨，左右逢源。


作者隐没了小说里的人物年龄（一直以呢称称呼三人，仿佛三人永远是青春未泯的时尚青年），剔开了小说里的婚姻事实上的妻子（沪生有一个在海外的名义上的妻子，另两人是无约束的光棍），使这三人整天游荡在一群同样面目模糊的女人堆里的荒唐事情，变得让人粗粗可以接受，但是如果我们深度诘问一下，这三个上海滩上的男光棍，能不能代表上海男人的大概率化的存在？


一个人到中年的男人，上有老下有小，承担着抚育儿女的艰巨责任，牵扯了中国这个年龄段男人的主要精力，这才是普通人生存状况中最值得焦心与忧心的重大章回，但这种生存际遇在小说中的三个男人那里是一概不见，由此可以看出，小说正是撇开了男人的责任问题，所以小说里的男人的风流放荡才有生存土壤。这样，作者网开一面地让小说里的“嫖妓”主题大张旗鼓、横扫全篇，恰恰是通过杀死人物的子女而得以实现的。


总之，原小说里的“繁花”的意象，可以对应于“海上花列传”中“花”的意蕴，而找到它本来的真谛。


实际上，“花”就是女人，小说里“繁花”就是意指众多的女人。以阿宝、沪生、小毛以及陶陶再加上几个面目不清的“老总”组成了一帮整天海吃海喝的逐艳寻花团队，表现他们在童年时代起到六十多岁的这个时间段里，如何采花折柳，浪遏沪上。


这样的主题，在小说里的文字的晦涩难懂、模糊不清的遮掩下，可以暗度陈仓，兵出祁山，攻城掠地，所向披靡，但到了电视剧中，是难以把这些纯粹的海上花猎艳，搬上可视的荧屏的，于是，王家卫只能把小说里的人物，从原著中热衷与迷恋于脐下三寸的角逐，转化为黄河路上的地上三分地的较量与暗战。


这部分小说没有提供的商战素材来自于何处？其实电视剧的片尾字幕表里，已经罗列了电视剧中的商战与炒股猎杀的素材源头，这些早已被遗忘的带着纪实性质的财经快餐文字，才是电视剧里的真正的原创提供者。

这一篇点评说出了门道，如果能做更深入的分析就好了。

白月光1978年时20岁，即她1958年出生。

小说不知道说些什么

我读过原著，满篇上海话，情节碎片化，看不下去，

小说里的男女不可谓不少，但是，他们给人的面目太过含糊。


很难相信，这本小说能让普通读者读得下去。


我在第一遍读的时候，读到还剩最后两章的时候，终于读不去下了。里面的人物，几乎没有一个能记住的。最让人头大的地方，就是到了即将结束的时候，又来了一个饭局，前面已经搞得人头大的搞不明白的老总”及“小姐”又集中出现了。


当他们与她们的模糊的身影，分别出现在一个小范围的聚餐桌上的时候，尚还能辨出一二，但是当他们与她们集中到一个庞大的至少在三桌的饭局上实现胜利大会师的时候，注定要让人“乱花迷眼”，彻底地昏了头脑。


不忍卒读的原因，是作者对人物的放任自流，随意放置，无数的面目不清的男女一旦汇聚在一起，必定是泛滥成灾。就像你一年参加N次会餐聚会，扑面而来的人流、错综复杂的人际关系，你能记得每一次的出席人员与谈话细节么？


几个月后，我再次拿起了小说，硬着头皮把它读完了。


就我这般能够把《你在高原》十卷本通读一遍的意志坚强的阅读者，在遭遇到《繁花》时仍然能够感受到一种痛不欲生的阅读感受，可以想象，一个普通的读书人，有没有那种毅力、那种精力把时间花在这个徒有其表的花架子上？


上面我们多次说过，小说里的最关键的问题，是它的人物关系的极度模糊，极度没有差距。


小说里的核心男人，比较明晰的有三个，分别是沪生，阿宝与小毛。


这三个男人是小说里唯一被写到具有童年经历的。另一个在小说里的重要男人，是经历了复杂情变的陶陶。但陶陶，在小说里的童年部分，没有任何涉足，可能他的年龄比较轻，不可能加入到沪生、阿宝、小毛这三驾马车建构而成的“老男人”体系里。


沪生的父母原是空军干部，文革期间，父母到北京去政治投机，应该是踏上了林彪的所谓贼船，林彪倒台了，其父母受到了牵连，也影响到了沪生的生活。沪生的家庭，在小说里对应着干部家庭。


阿宝的父亲，背叛了他的资本家的家庭，投身于革命，在日占时期及汪伪时期，即从事地下工作，但是在解放后，却蒙受冤屈，一直郁郁不得志。


小毛家庭，基本就是上海的产业工人的普通家庭代表。


这三个家庭，哪一个是作者的原型代言人？


我们不妨来看看小说里的人物年龄。


小说里是没有时间概念的，只有一个大致的时间，但在第一章里，我们能够大致推导出三个主人公的年龄。


在第一章第二节里，写到沪生去国泰电影院买票，当时放的电影是新片《摩雅傣》。


查了一下资料，《摩雅傣》这部电影是1960年初春拍好的，公映时间，应该在1960年。


而在小说人物买票的这一年内，沪生正上三年级上学期。


这样推算就找到了立足点了。如果沪生是六岁上学，那么，三年级的时候，应该在九岁。就是说，1960年时，沪生在8——9岁之间。


往前推，沪生的出生时间应该在1951——1952年之间。


而作者金宇澄的出生年月恰恰是1952年。


因此，我们大致可以看到，沪生的出生年月与作者是高度吻合的。


在小说的这一章里，还写到了沪生与阿宝、蓓蒂的首次见面，说“当时阿宝六年级，蓓蒂读小学一年级。”


那么，我们可以继续推导出阿宝的出身年月大致在1949年，蓓蒂的出身时间应该在1955年左右。


但不能就此说，沪生就是作者的视角，而实际上，从小说里的人物经历来看，阿宝更是作者的代入角色。


阿宝的年龄似乎比作者的年龄偏大一点，但是，阿宝的家庭经历与金宇澄的完全一致。金宇澄的父亲也是因为参加了地下党，在解放后被逮捕，之后一直郁郁不得志。


小说的原名也叫《上海阿宝》。可以看出，阿宝这一个角色，是移用了金宇澄的个人体验。这使得小说还是带着勿庸置疑的自传的成份在内。


小说里写到的九十年代部分，究竟哪一年，也没有具体的明确。在小说第四章第一节里提到，沪生的妻子1989年公派出国，五年没有回来，那么，当时的年代应该在1994年。在小说的结尾中，提到黄安的歌曲《新鸳鸯蝴蝶派》正风行，这首歌曲流行的年代应该在1993年，这样，可以看出，小说的结束年代大致在九十年代中期还是比较明确的。


在这个年代里，沪生应该42岁，阿宝45岁，小毛与沪生年龄相仿，也在42岁左右。


这三个男人，奇怪的是，在小说里全部没有孩子，沪生有老婆，但人在国外，婚姻名存实亡，阿宝没有结婚，小毛结婚后妻子因为生产而死。


所以这三个男人，都是货真价实的老光棍。


正是因为作者对这三个人的这种严重不符合中国人强大的生育趣味与世俗幸福的设定，让这三位上海的“三剑客”，在九十年代的上海滩上得以脱离掉源自于家庭约束与家长身份升迁之后所带来的道德内化而产生的精神支撑，转而踏入花天酒地、胡天胡地的虚空里如鱼得水，乐而忘返。


这种大背景下的小说里的三个男人，主要的任务，就是出没在女人堆里，与女人逢场作戏，倚红偎翠，插科打诨，左右逢源。


作者隐没了小说里的人物年龄（一直以呢称称呼三人，仿佛三人永远是青春未泯的时尚青年），剔开了小说里的婚姻事实上的妻子（沪生有一个在海外的名义上的妻子，另两人是无约束的光棍），使这三人整天游荡在一群同样面目模糊的女人堆里的荒唐事情，变得让人粗粗可以接受，但是如果我们深度诘问一下，这三个上海滩上的男光棍，能不能代表上海男人的大概率化的存在？


一个人到中年的男人，上有老下有小，承担着抚育儿女的艰巨责任，牵扯了中国这个年龄段男人的主要精力，这才是普通人生存状况中最值得焦心与忧心的重大章回，但这种生存际遇在小说中的三个男人那里是一概不见，由此可以看出，小说正是撇开了男人的责任问题，所以小说里的男人的风流放荡才有生存土壤。这样，作者网开一面地让小说里的“嫖妓”主题大张旗鼓、横扫全篇，恰恰是通过杀死人物的子女而得以实现的。


总之，原小说里的“繁花”的意象，可以对应于“海上花列传”中“花”的意蕴，而找到它本来的真谛。


实际上，“花”就是女人，小说里“繁花”就是意指众多的女人。以阿宝、沪生、小毛以及陶陶再加上几个面目不清的“老总”组成了一帮整天海吃海喝的逐艳寻花团队，表现他们在童年时代起到六十多岁的这个时间段里，如何采花折柳，浪遏沪上。


这样的主题，在小说里的文字的晦涩难懂、模糊不清的遮掩下，可以暗度陈仓，兵出祁山，攻城掠地，所向披靡，但到了电视剧中，是难以把这些纯粹的海上花猎艳，搬上可视的荧屏的，于是，王家卫只能把小说里的人物，从原著中热衷与迷恋于脐下三寸的角逐，转化为黄河路上的地上三分地的较量与暗战。


这部分小说没有提供的商战素材来自于何处？其实电视剧的片尾字幕表里，已经罗列了电视剧中的商战与炒股猎杀的素材源头，这些早已被遗忘的带着纪实性质的财经快餐文字，才是电视剧里的真正的原创提供者。

这一篇点评说出了门道，如果能做更深入的分析就好了。

白月光1978年时20岁，即她1958年出生。

小说不知道说些什么

我读过原著，满篇上海话，情节碎片化，看不下去，